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ZT 《藝文》傳奇女子的情與藝
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作者
ZT 《藝文》傳奇女子的情與藝
ceo/cfo
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头衔: 海归中将
声望: 院士
性别:
加入时间: 2004/11/05
文章: 12941
海归分: 491633
标题:
ZT 《藝文》傳奇女子的情與藝
(1071 reads)
时间:
2006-12-01 周五, 07:27
作者:
ceo/cfo
在
海归茶馆
发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com
圖一:鄧肯身披薄如蟬翼的舞衣,赤足的舞蹈,帶領了20世紀現代芭蕾革命性的改變。
圖二:美國攝影大師史蒂格利茲為喬琪亞‧歐姬芙拍攝的寫真。
男人愛談女人,藝術家愛談藝術,以藝窺女,把女人和藝術一起談論,不亦快哉!
話說百年前沒有女權運動,20世紀初卻有幾位真正活出自己的女人,以小女子之姿,展現出大女子的氣度。有趣的是,她們都與舞蹈、繪畫、文學、戲劇、音樂、電影等藝術沾親帶故。有的本身是藝術家,有的是後人把她們的事蹟創作成為藝術供人欣賞。劉吉訶德生也晚,卻對這些媽媽桑、婆婆桑衷心嚮往,敬佩不已,可惜無緣相識,只好藉由「藝林外史」傾吐思懷。
愛好藝文的讀者對於依莎朵拉‧鄧肯(Isadora Duncan)、喬琪亞‧歐姬芙(Georgia O’Keeffe)、愛瑪‧馬勒(Alma Mahler)、芙麗達‧卡蘿(Frida Kahlo)、西蒙波娃(Simone de Beauvoir)、伊娃‧裴隆(Eva Peron)、瑪麗亞‧卡拉斯(Maria Callas)的芳名定不陌生,她們的生平故事,色、藝輝映,自然產生絕佳的吸引力。
現代芭蕾的始祖,舞蹈家鄧肯對舞蹈的信念是原創與自由,為了理想、舞蹈和愛情,每每不顧一切,如撲火的蛾。她身披薄如蟬翼的舞衣,赤足的舞藝(圖一),帶領了20世紀現代芭蕾革命性的改變。
鄧肯 女性解放的先驅
鄧肯的演出風靡歐洲,傾倒萬千觀眾,巴黎為她喝采,在慕尼黑引發瘋狂,俄羅斯古典芭蕾因她而永難恢復舊觀。她一生盡情的舞、盡性的活,是女性解放的先驅,卻命運坎坷,與情人生的孩子因意外死亡,與小她18歲的俄國天才詩人葉賽寧(Serge Eselin)轟動的姊弟戀婚姻以失敗告終。葉賽寧於1925年自殺身死。鄧肯自己兩年後在搭乘友人敞篷車時,因圍巾捲入行駛的後輪而被勒死,結束了50歲燦爛但備受爭議的生命。
美國女畫家喬琪亞‧歐姬芙37歲時以婚姻第三者之身擠走了元配,嫁給大她24歲的美國攝影大師史蒂格利茲(Alfred Stieglitz),靠他為她拍攝的系列裸體寫真(圖二)嶄露頭角。後來她從紐約都會文明自我放逐至新墨西哥州,每年夏天去聖塔費(Santa Fe)的沙漠高原作畫,美國西南荒禿不毛的山,妖異的花,獸骨和貝殼成為她創作的靈感泉源,畫裡帶有隱隱的肉慾張力(圖三、四)。長期分離使居住紐約的先生有了更年輕的新寵,歐姬芙活到99歲,晚年愛上一個比自己小50歲的男人,生平和創作都呈現頑石般堅軔的生命意志。
愛瑪‧馬勒(圖五)不是藝術家,但與藝術牢不可分,她被稱為「世紀的維納斯」,一生的情路旅程包括音樂家、畫家、建築師和詩人,她激發出每一位的藝術潛力。
愛瑪 三段婚姻傳奇多
愛瑪少女時引起父親朋友畫家克林姆(Klimt)的傾心愛慕,她的初吻即獻給了此君。愛瑪23歲時嫁給時年42的作作曲家馬勒(Mahler)成為馬勒夫人,生下兩個女兒,不幸長女5歲夭折,使兩人婚姻出現裂痕。偶然機會下愛瑪與德國建築師格羅佩斯(Gropius)相遇並墜入愛河,馬勒發現,但夫妻並未離異。波折的婚姻使馬勒未完成的「第十號交響曲」充滿掙扎的感傷,耽溺於受苦受難而抽噎啜泣。
1911年馬勒死後,愛瑪投入奧國表現主義畫家柯克西卡(Kokoschka)懷抱,因她的捉摸不定,柯克西卡畫出一生的代表作〈風的新娘〉(圖六)。兩人分手後愛瑪再嫁一直等待她的格羅佩斯,格氏後來成為一代建築大師,提出的結構觀念影響20世紀深遠,是著名的包浩斯學院創辦人。愛瑪最後三嫁猶太詩人沃菲爾(Werfel),沃菲爾曾被提名諾貝爾文學獎。愛瑪是那種能令你藝術發光,生命錯亂的女人,她的故事被寫成小說和拍攝電影,成為傳奇。
法國女作家西蒙波娃(圖七)具有「女權代言人」的國際聲譽,與存在主義哲學家沙特(Sartre)維持了半世紀的「伴侶」關係,卻排拒傳統妻子和母親角色,不結婚、不生育,拒佔有、嫉妒、忠貞的夫妻婚姻制度。她在所著《第二性》中主張──即使是女人,也可能突破阻礙,衝破習俗與偏見的限制,按自己意願過一生。
西蒙波娃除沙特外還有兩次戀情,但她是太理性的女人,理性使她能駕馭感情,體驗肉體和精神的真實自由,但是也失掉不能回頭的無悔,失去愛的瘋狂,得到的這份自由難免就褪色了。
卡蘿 道出女性雙面貌
在拉丁美洲社會意識濃烈的藝術家,墨西哥女畫家芙麗達‧卡蘿被譽為「砲彈上的彩帶」,其作品(圖八)動人心弦處是她用自己痛苦的身心,道出女性最堅強與脆弱的雙重面貌,成就了悲苦交集,傷痛卻又燦爛的生命故事。
卡蘿少女時因車禍受到重傷,動了30多次手術,整輩子遭受身體痛楚折磨,晚年只能躺著作畫。她嫁給墨西哥壁畫大師里維拉(Rivera),卻因里維拉的花心,兩人的關係分分合合。卡蘿自己也是雙性戀者,她的愛人有男有女,蘇俄共產領袖托洛斯基(Trotsky)曾拜倒她的裙下。其自傳式的繪畫壯烈淒美,成為後起女性藝術家爭相模仿的範本。
阿根廷國母伊娃‧裴隆生命裡的政治細胞遠超過藝術細胞,能夠從一個鄉村少女成為名演員,再成為阿根廷的第一夫人不是偶然。自從英國作曲家韋伯(Andrew Lloyd Web-ber)把伊娃的生平改寫成百老匯音樂劇「艾薇塔」後,一曲「阿根廷別為我哭泣」使伊娃成為全球最著名的女人,人氣指數超過了她擔任12年總統的老公璜‧裴隆(Juan Domin-go Peron),藝術的力量於此可見。
相較於前面幾位紅顏才女,生於紐約的美籍希臘世紀女高音卡拉斯(圖九)的愛情就顯得被動而屈辱,這位15歲以演出《鄉村騎士》綻露鋒芒的聲樂家,用全部身心事業唱的是一首愛的哀歌。卡拉斯1959年在愛情淹沒下捨棄了丈夫,投入希臘船王歐納希斯(Aristote Onassis)懷抱成為他的女人。她視歐納希斯為摯愛,為他放棄許多演出,巔峰時期離開自己歌唱舞台,但是九年後船王迎娶的卻是美國總統甘迺迪(John Kennedy)的遺孀賈桂琳(Jacqueline Kennedy),難怪卡拉斯1977年心臟病去世時被形容「心碎而死」。
女性主義和女權運動直到20世紀七○年代才成為顯學,上述的佳人已多半作古,她們的傳奇生平照亮了後繼者的道路。男人愛談女人,藝術家愛談藝術,劉某人是男人也是藝術家,以藝窺女,把女人和藝術一起談論,不亦快哉!感謝世間所有女性,使藝術增添了美麗色彩。(/劉吉訶德)
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